电影投资人大干货!必须要了解的电影投资合作合同内容

  • 编辑:梦梦
  • 发布时间: 2022-03-02 10:07
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影视项目,电影投拍项目,大多数情况下都存在多个合作方,历时数年,往往会订立多个合同,是一项系统工程。其中统御全局的通常是各方签订的《电影投拍项目合作合同》或者《电影联合投资摄制合作合同》(具体称谓可能略有不同,以下简称合作合同),虽然名称不尽相同,但是这类大合同基本上都起着对各方的角色和地位、投入和收益进行定调的重要作用。

 

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大多数影视项目都是合作完成的,旨在整合各方的资源。影视项目所需的核心资源主要是投资和IP,后者的中文直译是知识产权,此概念偏庞大,在电影产业里可以译为著作权或版权,但是版权的概念又偏狭小,为保障精确性,本文沿用“IP”这一称谓。

 

即使是专业的电影制片单位,也经常选择与其他单位联合出品,因为影视项目需要各种资源,如较大的资金投人、某位无可替代的主创人员等,特别是那些无法从其他渠道获得的IP,相当一部分资源因艺术家的人身性或者权属的法律安排而成为“全球独一份”。如果想在影视项目中运用这些资源,就必须与某些单位合作。目前,商业片越来越向“电影宇宙"的趋势发展,名称、角色、设定甚至道具都属于相应的电影公司。如果影片需要出现美国队长,就必须与漫威漫画公司(MarvelComics)合作,如果需要超人,则绕不开DC漫画公司(DCComics),否则,即便技术上能够复制这些角色,在法律上也将遇到麻烦。

另外,明星的影视约、经纪约与电影公司或自家公司捆绑的趋势也愈加明显,如果影片需要某位明星出演,则与其背后的公司合作是最常见的方式。因此,多方合作、联合制片是影视项目的常态,合作方之间签订的合作合同,也是项目所涉诸多合同中最为重大的,被称为影视项目的“大合同”。

合作合同之所以“大",首先是因为参与谈判、签署合同的当事方多,有一家及以上的电影制片公司或者影视文化公司,有给影视项目投资的公司,有以植人广告等方式提供赞助的公司,在摄制工作与制片方分离的情况下还有承制方,可能还有大牌主创人员等。其次是合作合同的各当事方提供的资源、收获的利益、在项目过程中的诉求都不尽相同,所以合同条款的复杂和精细程度可想而知,在具体方面可能还需要与其他合同进行嵌套。从各合作方的立场出发,各方都想尽量降低自己的风险、保护收益,因此应该在谈判和拟定合作合同时,把能想到的事项都写进合同,并约定得尽量具体、明确、可操作。合作合同是各方运作影视项目的纲领,更是法律工作的重中之重。

 

1、确定立项等ZF手续负责方

 

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各合作方拥有不同的资源,合作合同应当对每家合作方在项目中的分工进行明确的约定。除了根据各自的优势和长处各司其职外,值得注意的是,不同的分工对合作方的地位和主导权有着天然的作用。例如,由哪一方代表项目到电影主管部门办理立项(电影剧本梗概的备案)就是一个值得谈判和约定的事项。除了中外合作摄制电影,立项申请是法定必须由中方合作者负责,若存在多个中方合作者,则由“境内第一出品方"负贵立项;其他大多数的影视项目,由哪一方办理立项则取决于各合作方的意愿和约定。有的合作方认为办理立项只是一一个手续,而且不愿意费力做与ZF部门对接的工作,然而,到电影主管部门办理立项的一一方会拿到备案证明文件(2017年之前是《摄制电影片许可证》),此处称其为立项方。后续最重要的《电影公映许可证》通常也会颁发给立项方。可见,哪一方承担了办理立项的工作任务,这一方就会成为影视项目两大证照的持有人。立项方就会成为代表整个项目有权进行拍摄乃至发行的主体。

今后如有新的合作方想要加入本影视项目,则必须与立项方签订合同,才能保障其合作的身份。也就是说,任何合作方都不能绕开立项方谈合作,投入多少资源换取多少比例的权益,都必须经过立项方,这就使立项方在多个合作方中掌握更大的主控权,也更为安全。这源于“备案证明文件(《摄制电影片许可证》)给谁,《电影公映许可证》就给谁"的法律程序。鉴于立项与主控权的天然联系,在与多个合作方投拍影视项目的情况下,读者不妨争取负责立项的工作,并将其在合作合同中进行明确约定,而不宜因嫌麻烦而交给他方出面立项。具体可以在合作合同作如下约定:xx方具有申请拍摄本合同摄制电影所需的相关资格并负责完成电影立项、制作、上映等相关ZF审批手续。

目前,越来越多的影视作品合作方认识到了立项的重大意义,有时会出现争当立项方的局面。例如,甲方有使电影成功的关键创意或IP,想通过立项更多地掌控作品的命运,而乙方握有大笔资金,想通过当立项方降低自身风险才愿意投资。根据双方的资源对比,很难判断哪一方应该是主投方而理应负责立项,如果在谈判中强行让对方做跟投方、无权立项,可能会导致合作破裂。此时可以采取联合立项的方式,双方共同掌握主控权,谁也不能在绕开对方的情况下轻易地对项目做变动。同理,如果是大片、大项目,存在多个“财大气粗"的合作方,如果需要在信任关系之外设置互相制约的手段,可以采取多方联合立项的方式,法规并不禁止两个以上单位申请立项(境外合作者除外)。

另外,类似于不动产权证上可以添加配偶的姓名,如果影视项目在立项完成之后有新的合作方加人,该合作方有成为立项方强烈诉求的,也可以办理或者通过合同安排来添加新的立项方,以尽可能地保障各合作方的利益。立项方取得备案证明文件(以前是《摄制电影片许可证》),电影摄制完成以后,就享有影片的一次性出品权。多数影视项目是一个立项方,即由主投方负责立项,那么该方独立出品,有多方联合立项的,则由多方联合出品,立项方也可以与其他制片单位联合出品。

负责立项等ZF审批手续是一种主控权,也意味着相应的责任,其他合作方在让渡此项主控权的同时也需要制约此立项方,防止其、办事不力而耽误项目前程。各合作方可以在合作合同中约定:xx方负责影片的立项申请报批、送审、取得电影公映许可证等与本影视项目有关的各种ZF审批备案对接工作(以下简称ZF工作),必须确保按照合同约定的电影摄制计划完成相应的ZF工作,即保证影视项目按约定的时间线顺利推进。如因xx方原因未能按时完成ZF工作而造成电影摄制的延期,或者受到ZF部门的处罚,视为xx方违约,若在约定时间内无法改正违约事实,其他合作方如无过错即为守约方,有权解除本合同。xx方应按约定项目总投资额的x%向守约方支付违约金,给守约方造成的损失超过违约金的,xx方还应就超出部分向守约方承担赔偿责任。但是,在备案、电影审查中,因影片本身的内容、题材等需要根据ZF部门的要求进行删剪、修改或调整的,应当经各方协商同意并由承制方及时删剪修改,否则造成电影摄制的延期,或者受到ZF部门的处罚的,视为承制方违约,并由其承担相应的违约责任。

 

2、投入资源及合作方地位

 

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各合作方给影视项目投入资源,比较类似于股东向公司出资,可能形式更为多样化,大都应当以货币为单位作价,便于评定各方投入或出资的比例。在确定了各方的出资形式及其货币价额后,合作合同应当首先对本影视项目的总投资成本进行约定,如人民币(大写)xx万元(含税),该投资成本包括但不限于:电影剧本、动态脚本创作费用;导演、编剧、演员、武术指导等人员的聘请费用、人员工资;视觉特效、动画制作、录音、配音、音效、音乐的制作或购买版权的费用;场地租用、设备购买或租用;后期剪辑、输出、影片洗印、电影母带烧录、字幕制作;发行费用宣传费用、差旅费;与ZF部门对接的费用等。还可以用合同附件的形式将具体投资成本预算分项列出。具体负责上述各项工作的合作方,应当在合作合同中保证,影片最终的投资成本,包括但不限于上述项目的一切费用,不超过合同约定的总投资成本数额,各投资方无须再追加投资,如果有超出预算的部分需要追加投资,则由该项目的具体负责方自行承担(除非其他各方同意参与追加),且任何形式的追加投资不得影响各方按照合作合同已经约定的出资比例获取相应的收益。

接着分别约定各方的出资额(以货币为单位),如甲方认缴的出资额为人民币(大写)xx万元,占总投资的x%。在约定了总投资及各方占比之后,合作合同还需要具体约定各方投入资源的形式及其作价数额,此处就可能的形式进行不完全列举(作价均为人民币、含税):获得使用"xx"商标、名称及相关品牌进行编剧、摄制、制作及发行电影《xx》的合法授权,可以用合同附件的形式将具体授权项目和内容列出,这些获得的授权作价xx万元,xx方应确保这些授权在本合同签订前已经依法获得,并经其他各方确认;聘请xx(列明公民身份号码,如为外籍人士则列明护照号码)本人作为影片(可列明片名,下同)的导演,作价为xx万元,xx方应确保此聘任工作在影片摄制前(列明年、月、日)完成,并经其他各方确认;影片的文字故事剧本的创作、修改,作价为xx万元;影片的电脑动画设计、制作,作价为xx万元;影片的人物造型的设计、修改,作价为xx万元;影片的三维动画的制作监督以及此领域相关应当负责的工作,作价为xx万元;上述非货币形式的出资经各方协商同意共作价为xx万元,上述工作涉及的费用也包含在x方的出资中,由xx方承担,不得由其他合作方列支。主要负责货币投资的合作方称为投资方(可以为多个,以下条款均可适用),通常按摄制进度分阶段支付投资。

第一阶段是签署合作合同时,投资方支付认缴出资额的x%,即人民币x万元,收款方应当向投资方出具合法且符合其要求的等额发票。

第二阶段是在影视项目获得《电影剧本(梗概)备案回执单》(2017年之前多为《摄制电影许可证》)等ZF审批或备案通过的阶段性成果后,并且剧本、脚本、所有分镜、动画制作等电影片前期和中期制作完成,且经投资方书面确认后,投资方支付认缴出资额的x%,即人民币x万元,收款方应当就该阶段已发生的电影摄制费用制作清单,出合法且符合投资方要求的等额发

第三阶段是电影摄制工作全部完成后,收款方就该阶段的电影摄制费用制作清单,经投资方书面确认后,投资方支付认缴出资额的x%,即人民币x万元,收款方出具合法且符合其要求的等额发票。

第四阶段是获得《影片审查决定书》《送审标准拷贝技术鉴定书》《电影公映许可证》后,收款方制作电影摄制费用最终的清单,经投资方书面确认后,投资方支付认缴出资额的x%,即人民币x万元,收款方出具合法且符合其要求的等额发票。与有限责任公司的出资“人合为主"的性质类似,在合作合同将各方投人资源的形式、数额和比例固定下来以后,可以约定:

合作合同生效后,任何一方非经其他各方书面同意,不得将本合同约定的出资全部或部分转让给合同之外的任何组织或个人。有的影片投资巨大,且存在制作成本上浮的可能,现有合作方的投资不够用,而具备金融资源的合作方能够为项目借来更多的资金,一、般称为融资权,因此其他合作方应当在合作合同中约定,后来的增量资金不得影响本合同已经约定的各方的出资比例以及相应的权利和收益的分配比例。这也与公司法上的一些规定相似,即防止稀释原始股东股权的保护条款(Anti一dilutionProvision)。

与公司法规定出资不足、不实的股东应当承担的责任类似,影视项目合作合同对合作方投资不足、不实、不及时等问题也应当约定违约责任。合同可以选择约定:

任何一方违反本合同的约定,不按时、足额交付认缴的投资额或者投人约定资源的,不得参与本项目切收益的分配,且每逾期1日,按照应缴未缴投资额的x%向守约的合作方支付违约金。逾期超过x日的,守约方有权解除本合同,但守约方选择继续履行合同的,违约方仍不得参与收益分配,其应得的收益由守约方获得。投资占比在很大程度上决定着各合作方在项目中的地位,另一个体现合作方地位的事项是影片的署名。

首先,各方应当在合作合同中直接约定影片的“出品单位”是xx,如果是中外合作摄制电影,则应当约定“境内第一出品方”为xx。

其次,各方应当约定影片的“联合制作单位"是xx、xx和xx。“xx"应当写合作方准确完整的名称,由各合作方根据法律法规和工商登记资料等确定。由于不是所有的组织或个人都能担任影片的特定单位。

故所有上述约定具体还须以国家新闻出版广电总局(现为国家广播电视总局)审核确定为准。上述署名在影片中的具体位置、格式和字体大小由各方共同协商确定,并应符合国家新闻出版广电总局的要求。署名不仅关乎各合作方通过影片宣传自己、展现实力、扩大影响的程度,更是确定部分法律手续和地位以及利益分配的依据。

 

3、影视项目所获利益的分配

 

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如前所述、影视项目合作主要是为了整合投资、IP等资源,项目的收益往往也表现为货币收人和影片相关的IP,各种收益如何在各合作方之间分配,也是合作合同的重点内容。影视项目合作的投入和利益分配有些类似于公司的出资和利润分配,都是投人能以货币、作价的资源,评定各自的投人在总量中的比例,依照比例分取收益。例如,甲以货币40万元,乙用评估作价50万元的土地使用权、丙拿价值10万元的机器设备出资成立1家价值100万元的有限公司,那么除章程另有规定外,甲、乙、丙各在公司分配多少利润以及承担多少责任,均按4:5:1进行。影视项目的各合作方通常也是按照合作合同确认的形式和比例来投人资源分配利益的。有所不同的是,合作方向影视项目投人资源,在某种程度上比股东向公司出资的形式更为多样,既可以是《公司法》准许的货币、实物、知识产权等形式,还可以是劳务、技术,甚至附带着主创人员的名誉和号召力。

在电影界,一些无形的、不易量化的资源能够对项目的成败起巨大作用,这些资源基本上都掌握在少数的合作方手中。例如,有的合作方旗下的艺人具有极高的票房号召力和粉丝群,如大红大紫的几位年轻演员,或者具有相当高超演技和感染力的著名演员,而有的影视集团拥有近乎垄断的权利或影响力,在立项、审片、发行、上映等环节能够让项目推进得更为顺畅。握有这些无形资源的合作方在谈判中拥有相对强势的地位,这就使合作方从影视项目取得收益的高低在某种程度上比股东从公司分取利润的比例更为多样化,也更具差异化。拥有对作品成败起关键作用的无形资源的合作方,即使投资规模小,如制作总成本预算的10%,也完全可能在将来取得影视作品50%的IP,并且分配到50%的票房和衍生品收人,而其他合作方尽管投入占预算90%的资、金(意味着更高的风险),付出了更多的人力和劳务,也只能分享剩下50%的IP和收入。可见,在电影这个既拼硬资本,又看软实力的产业,各合作方之间怎么分配IP和收人,并不一定要依照《公司法》规定的按投资比例“公平”地分配利润,而更多地取决于意思自治,看各方如何就合作合同进行谈判和约定。以上是全面考虑复杂情形所作的解析,合作方也可以选择在合同中进行较为简单明了的约定:因电影片形成的总收益(总收益的界定见下一节)按各合作方在本合同约定的出资比例分配。各方对其分配收益各自负担相关税费并开具相关发票(如有需要)。

总收益自电影片首映(或者其他渠道首发)之日起每3个月为一个核算期,按约定出资比例计算分配一次。实际收到收益并应当向各方分配的一方(收益方),应当在核算期后15个工作日内将收益分配计算表出具给其他各方核对,经各方书面确认无误后,收益方应当在15个工作8内按确认的数额通过银行转账支付给各合作方。任意合作方均有权在收到收益分配计算表之日起5个工作日内向收益方提出书面异议,并有权查阅、核对收支的原始凭证,收益方应予以配合并进行相应的说明,逾期不提出异议的,视为确认。

如各方无法对收益分配计算表形成一一致确认意见,可共同委托审计机构进行审计,以审计结果为确认依据;

若审计差异大于5%且系因收益方原因造成,则由收益方承担审计费用,并按最终确认的分配数额向各方支付;

若审计差异小于5%,则由要求审计的一、方承担审计费用;若任何一方拒绝审计的,推定为该方的主张不成立、对方的主张成立,并据此确认收益分配数额。

无论对外签署合同的主体为哪一方,与本影视项目有关的任何收益都必须汇入本合同指定的账户,任何一方不得擅自处分截留或挪作他用。总之,合作合同最重大的使命就是把各合作方的谈判成果固定下来,确定各方分别投入什么形式、多少比例的资源,影片及其相关IP的归属,票房和衍生品销售等收人的分配比例。如果把投拍电影类比作项目公司,则合作合同在某种程度上比公司章程还要重要,各合作方应当充分重视合作合同在利益分配方面的谈判和拟定。

 

4、电影片著作权以及相关ip的归属

 

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通常,影视项目的各合作方按照合作合同的具体约定分享电影的著作权,分享的模式以按出资比例按份共有最为常见。此处的电影著作权是指电影片本身的著作权及其部分相关著作权,包括但不限于以下各项:影视项目摄制的电影片的成片;未经删剪的完整版和导演剪辑版等影片的全部版本;摄制的电影片的半成品.剪辑的片段;电影片制成的DVD/CD等影音制品、图书、画册、海报等衍生产品;上述各项所形成和有关的全部著作权及邻接权(编剧、导演署名权除外)、商标权等知识产权。但是衍生产品中根据电影IP改编的电视剧、游戏、动漫等复杂、需要再创作的衍生作品不在此列。因为电影通常是由承制方直接拍摄制作的,一些影视项目的合作方会要求承制方作出如下保证条款:承制方应当保证摄制完成的电影不存在权利瑕疵,无侵害他人专利权、著作权、商标权、邻接权等知识产权、商业秘密及其他合法权利的情形。

 

如由承制方因上述问题致使他方主张权利索赔,提起仲裁、诉讼或者遭到ZF部门、社会组织处罚的,由承制方出面处理一切有关侵权及处罚并承担全部费用、赔偿、损失等责任。对上述问题,无论司法程序的当事方、处罚的对象是哪一方,承制方都应当使其他合作方及它们的关联公司免于承担任何费用和责任,即其他合作方因上述问题遭受的一切损失均应由承制方赔偿。

 

电影片摄制完成后,约定负责办理ZF手续的一方,应当及时将相关著作权向有关ZF部门办理版权登记,获得版权登记证书,著作权人须登记各合作方的全称,注明按合作合同约定的出资比例按份共有。办理权利登记的相关费用计人影视项目投资成本总额,由ZF手续负责方支出,但由各方分担。正因为各方在电影片相关著作权上是共有关系,所以任何一方与本项目之外的主体进行影片的制作、宣传、发行等活动或者就项目的影片、剧本、人物、世界观设定、脚本等进行对外转让、授权、许可、对外维权等行使和维护著作权的行为,都必须事先与其他各合作方协商并取得书面同意。任何合作方如果与项目外主体签订合同,必须取得其他各合作方同意并将合同原件提交各合作方备案,否则应当向各合作方承担约定的违约责任,并赔偿造成的损失或者上缴所获得的利益。若各方关于上述著作权事项无法达成一致,导致相关经营陷入困境的,以合作合同中出资比例最高的一方之意见为准。

 

5、各项收益的详尽界定

 

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合作合同只有不遗漏每一项可能的收益,才能确保未来合作各方不会因约定不明而对某些收益发生纠纷,或者防止特定的合作方因为有法律的规定而暗自占到便宜。与约定各合作方分得什么形式、多少比例的利益相比,合作合同对影视项目可能产生的所有收益作出界定、列举同样重要。按大类划分,影视项目的收益范围,包括但不限于净销售收入、合作收益、意外收益、其他收益。其中,对净销售收人可以界定为:电影片在中国境内外的影院放映和电视播映;VCD,DVD、CD、录像带、录音带等音像制品;流媒体及数字网络点播;其他已知和未知的电影发行放映方式;以上述方式取得的发行收入及相关权益,扣除渠道费用和其他方应得的收人分成后的销售收入即为净销售收人。合作收益可以界定为电影片剧本、电影片涉及的广告收益、赞助费、版权收益、异业合作收益等。意外收益可以界定为电影片参加境内外节展颁奖礼获得的奖项、ZF或社会对电影的奖励资助或补贴等收入;但是奖项之中的个人类奖项应当归相应个人,个人奖项之外的全部奖项、ZF或社会对电影给子的收人则都属于整个影视项目的收益。其他收益可以界定为上述收益之外的,其他与电影片相关的收益,如投资款盈余、衍生产品、周边商品、变卖为摄制电影片所购买的资产等产生的收益。按上述大类,可以把影视项目的总收益定义为“净销售收入+合作收益+意外收益+其他收益”。下面将对影视项目最主要的几个收益分项进行介绍。

(1)票房收入

票房收入是大多数电影最重要的一部分收益,应当是合作合同首先重点列举的项目。电影票款与片方的关系源于《著作权法》对著作权人的权利的规定,主要涉及:发行权,即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利;放映权,即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等权利。影视项目的主要合作方作为电影的著作权人,理应收取发行放映收入的一部分。票房收入的分账极为复杂,简单地讲,大多数电影的票房收人必须向国家上缴电影专项资金,给电影院院线分成,给发行方分成,根据合同的相对性原则,剩下的票房才是合作合同重点约定的范围,即制片方、投资方、承制方、大牌主创等合作方之间如何分配票房收入。投资方通常有两家以上,其中包括制片方,制片方有时不止一家,还可能有承制方以及大牌主创人员,它们之间有的采取支付固定报酬的方式,但大多数情况下都与票房收入相挂钩,各方约定一个比例以分取收入。

(2)电影的信息网络传播权

根据《著作权法》的规定,信息网络传播权,是指以有线或者无线方式向公众提供作品,使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利。《信息网络传播权保护条例》第2条规定,权利人享有的信息网络传播权受著作权法和本条例保护。除法律、行政法规另有规定外,任何组织或者个人将他人的作品、表演、录音录像制品通过信息网络向公众提供,应当取得权利人许可,并支付报酬。此处仅需注意法定的例外情形,即下列情形可以不经著作权人许可,不向其支付报酬:为介绍、评论某一电影或者说明某一问题,在向公众提供的作品中适当引用已经发行的电影;为报道时事新闻,在向公众提供的作品中不可避免地再现或者引用已经发行的电影;为学校课堂教学或者科学研究,向少数教学、科研人员提供少量已经发行的电影;国家机关为执行公务,在合理范围内向公众提供已经发行的电影。此处的发行指的是在中国大陆发行,并且多为在合理范围内提供电影的片段,与商业收益无关。

上述法定情形外,行使或转让电影作品的信息网络传播权能够获得与票房近似的商业收益,在现今的信息网络时代已经远远超越发行影片DVD等复制品的收益了。合作合同应当对影视项目产生的电影以及其他形式作品的信息网络传播权归属作出约定,可以由主投方(第一出品方、主要制片方或主要投资方)享有,也可以由多个合作方按对项目投人资源的比例分享,还可以由擅长并掌握互联网传播资源最强的专业合作方(如互联网公司)负责,意思自治优先。合作合同还应进一步约定转让信息网络传播权在各合作方之中所需的权限和手续,更重要的是约定转让信息网络传播权所得收益的分配办法,避免将来电影通过影院放映成名以后,各方就其在视频网站的传播和收益发生争议。

(3)商业广告和赞助费

与影片密切相关的商业广告有映前广告、贴片广告和植入式广告。前两种在本书“电影放映业务活动”部分已经详细介绍过。其中,映前广告是投放广告的商家与影院之间的合作,与影视项目基本无关;贴片广告则是商家与影视项目的主投方(多为制片方)合作,在、电影放映前5分钟左右至开始放映的时间段放映的广告,其费用主要归影视项目。有的广告商家会进入影视项目,成为合作方之一,签约合作合同。在此种情况下,合作合同应当对贴片广告放映的时段、时长、版本以及广告费的数额、支付、各合作方的分成比例等具体问题进行明确约定,特别是当一个影视项目有多家广告商家时。一般而言,广告放映的时段越贴近正片、时间越长、视听效果越大制作,广告商家为此支付的广告费或者其他对价就越高。广告商家也可以选择以提供赞助的方式,成为影视项目的合作方,特别是当影片有潜力或者已经发展为系列电影,有自己的电影宇宙时。如果商家能以赞助费换取战略合作伙伴的地位,将是一种“双赢"和长效的机制,商家不仅可以在系列作品中一部不缺地做贴片广告,还可以用商标、品牌标语在片

 

6、账户管理及财务收支

 

电影投资人大干货!必须要了解的电影投资合作合同内容(6)-诺靓影业

 

影视项目各合作方投人的资金基本上都应当存入一到两个专用的银行账户,供相关合作方开展业务支取,各方首先应当对资金的用途作出原则性的约定,主要支出项目包括电影的摄制费用、发行费用、宣传费用、办理立项审查等ZF手续的费用,其中每一项下又都包含子项目,例如,摄制费用里应当有演职人员的酬劳特效的制作费、使用设备和场地的费用、服化道等。界定这些项目是为了从用途上杜绝不正当地使用甚至浪费投资,保障影视项目高质量、顺利地运作。

各方还应当明确约定财务的流程和权限。影视项目应当开立专用的银行账户,各合作方将认缴的出资额按照合作合同约定的时间汇人该账户,供各方开展约定业务时支取,特别是在剧组摄制电影时使用。摄制电影及其相关工作通常占影视项目总成本费用的最大部分,详细的费用预算清单一般由承制方开列,经其他各方审核并书面同意,支取都应当通过专用的银行账户操作。

尽管资金的使用需要各方认可,各方都有权依流程支取,但银行账户一般由一方开立和管理,可由合作合同约定xx方负责剧组专用的银行账户中的建账和管理,此处可以称xx方为账户管理方。各合作方因开展合作合同约定业务需要支取的,应当提前x个工作日将费用明细清单、需要付款的账户和时间等信息通过指定邮箱发送给其他各方指定的联系人,经各方联系人邮件确认后,再由账户管理方操作支取,应当严格按照各方确认的费用明细清单和付款信息及时准确地从专用的银行账户中支付;若其他合作方对费用支取有异议的,应当在收到上述邮件后的3个工作日内回复意见,逾期未提出异议也未确认的,视为确认同意该笔费用支取。

 

费用支取的一方应当取得合法且符合财务要求的等额发票或其他票据等凭证,并提供给账户管理方人账,如无正当理由不提供凭证的,该费用由费用支取的一方自行负担。除摄制电影之外,立项、送审、申领《电影公映许可证》等各种ZF审批备案对接工作也属于影视项目需要支付的费用,其中多数费用依法应当由ZF手续负责方(如立项方)向相应的ZF部门支付并获取发票。

如果ZF手续负责方与账户管理方不是同一方,则ZF费用可能无法由专用的银行账户支付,而是由ZF手续负责方支付,并向其他各方通知和取得书面确认,之后凭ZF部广开具的发票,由账户管理方向ZF手续负责方结算其支出。若各方对某项费用使用无法达成一致意见,则以项目认缴出资最高一方的意见为准。在实践中,账户管理也是一种主控权,因为无论哪方的出资最高,如果各合作方发生争议,账户管理方是能够在其他各方不知情的情况下凭相关证照到银行办理注销挂失等业务的,其他各方就有可能对自己在这个账户里存入的资金丧失一定程度的控制权。因此,在合作方相互的信任度不是十分牢固的情况下,可以寻求充当影视项目专用银行账户的开户和管理方,防止他方利用此种主控权做出不利于项目稳定的操作。

 

7、承制方和主创人员的确定

 

电影投资人大干货!必须要了解的电影投资合作合同内容(7)-诺靓影业

 

影视项目成功的关键在于产品力,即影片的品质,因此,由哪家或者哪几家电影公司具体摄制以及导演、主要演员等主创人员由谁担纲是至关重要的。如果一部电影是20世纪福克斯公司制片、詹姆斯●卡梅隆执导、莱昂纳多●迪卡普里奧主演,那么其品质肯定能得到一定程度的保证,但是大多数影视项目负担不起这样的成本,必须作取舍,怎样用有限的资源换取最合适的制片单位和主创人选,决定着项目的成败。除了能力和知名度以外,主创的个人风格也对作品的取向有巨大的影响,如果有的合作方欣赏韩寒,有的合作方喜欢郭敬明,那么就必须用法律手段确定到底选谁了,因为两位主创的作品尽管商业上都不大可能失败,但其作品的思想内涵和作品风格绝对是大相径庭的。因此,各方必须在合作合同中约定承制方,承制方往往也直接负责大多数分项的资金费用使用。各方共同确定剧组的主创人员,包括导演、编剧、主要演员及其角色、武术指导、音乐总监、电影原声歌曲的演唱者和创作者等,并把确定的名单固定在合同里。影视项目也有可能遇到在进行过程中需要变更主演的情况,因此还应当约定:

在任何时间和阶段,如果需要变更本合同约定的主创人员,都必须经过各合作方书面同意,以免中途因闹纠纷而影响进度。主创人员也可以被称为剧组或摄制组,合作合同可以约定由某一方(通常是承制方)具体负责剧组的组建,剧组的人员构成须经其他各方书面同意,承制方保证剧组日常摄制工作的顺利进行。承制方可以代表整个项目与主创人员及其他工作人员分别签订具体聘用合同,使项目所涉及的大量聘用合同在当事方权利义务等方面更为简单明晰,义务和责任均由承制方履行和承担,而其中的聘请费用、授权费等人员使用费用计人影片摄制成本,从各方的投资里按比例分担。

因承制方具体支付上述费用,故其应当收集合法且符合投资方要求的等额发票。如果有的合作方与某主创人员有内部合同关系,也可以由该合作方单独负责该主创的聘用费用,作为其非货币形式出资的一部分,其他各方不负担的,应当在合作合同中进行约定。承制方应当确保影片获得音乐总监的授权,包括聘请哪几位人员为电影创作几首主题音乐,获得音乐的全部合法授权用于影片和各种宣传。主创人员中最重要的是导演,就像一家足球俱乐部的主教练,起着至关重要的作用。但是其权限可大可小,对作品的掌控力时常面临着投资方的干预。主教练对球队的决定权也面临着俱乐部管理层的干预,广州恒大淘宝足球俱乐部在亚洲取得成功的原因之一就是赋予了主教练里皮独立的决定权。

票房和口碑横扫2017年暑假档的《战狼I》,其导演吴京为了减少投资方对影片的干预和附加条件,抵押了自己的房子以获得银行贷款,提高自己的出资比例和话语权。除导演外,各合作方也都可能对影片拍成什么样有各自的愿景和按本方愿景进行拍摄的强烈动机。

例如,编剧创作了剧本,作为一剧之本,编剧倾向于希望自已精心编排的剧情原封不动地拍成影片,而导演和大牌演员则会有再创作的想法。再如,投资方在多数情况下是业内人士眼中的“外行”,其对作品的干预更是风险极大但又难以违抗的,因为投资方在项目中的出资比例往往很高,假如投资方的老板与某个演员私交甚密,其投资本片在一定程度上是出于对该演员事业的支持,那么剧组如果需要删剪该演员的部分戏份或者因剧情需要而让该演员的形象不够完美,投资方很可能会表示反对,引发争议,最终博弈、妥协的结果可能是使成片的质量有所下降。

从电影艺术和专业的角度来看,如果导演拥有比其他主创和合作方更高的对作品的掌控力,那么对保证影片的品质是有好处的。因此,合作方除了商定导演的人选,还应当将导演的权限明确约定在合作合同以及相应的聘用合同里,以防止后期就作品发生争议。

各合作方对作品的影响可能发生在各个环节,前期磋商的代价还不大,较为伤筋动骨的是摄制完成大半之后的剪辑和删剪修改,不仅对作品完整性的影响很大,而且重拍已经拍完的情节非常浪费资源,所以剪辑和修改权的归属是一个重大事项,最好提前在合作合同中明确约定。有的影视项目以各方的出资比例决定影片的剪辑修改事项,出资比例最高的投资方拥有最高的决定权。而此时的建议是,如果各方挑选到了理想的导演,应当用人不疑,可以选择在合作合同中约定,剪辑和修改的决定权归导演,各方就影片的内容、走向、戏份等事项发生争议的,由导演最终定夺。

 

8、维权事务的安排

 

电影投资人大干货!必须要了解的电影投资合作合同内容(8)-诺靓影业

 

影视作品作为比较容易被复制、盗版和免费传播的商品,不得不随时做好利用法律手段维权的准备。无论提出交涉、发送律师函,还是提起诉讼或申请仲裁,都需要付出时间、人力和费用等成本,并且承担相应的风险,为了防止出现“三个和尚没水吃”的局面,合作合同可以选择约定如果出现了影片及其相关作品被侵权,将由哪一方或哪几方代表各合作方出面维权。

届时,负责维权的一方应当及时采取适当的方式履行该职责,支付律师费,预付诉讼费,配合律师和司法部门就证据、文件、程序等工作做好对接,保障维权措施的顺利实施。上述费用可以在各合作方之间按投资比例进行分担。如果维权取得成功,势必获得一定数额的赔偿,赔偿金在各合作方间如何分配也可以在合作合同中预先约定。通常应当与根据投资比例约定的利益分配比例一致,但是应当给负责维权的一方适当多分配。

 

9、违约责任的对应配备

 

电影投资人大干货!必须要了解的电影投资合作合同内容(9)-诺靓影业

 

上文对影视项目涉及的各种合同如何拟定条款作翔实的论述,并已经在大多数条款之后配备了对应的违约责任。在合同的拟定审改工作中,最重要的原则之一就是重视配备具体的违约责任,而不只是笼统的“承担违约责任”“赔偿损失”,因为如果出现了违约、应当承担责任,却又找不到具体如何承担、承担什么样的以及承担多少违约责任,那么肯定会发生“扯皮"现象,如进人诉讼程序,法院也只能依据实践经验和案例进行裁判,这样的效果相当于没有约定违约责任。

为了真正实现合同的保障作用,最好的方式是每约一项重要的义务,就在其后紧接着约定与之对应的具体的违约责任,合同有x项重要的义务,就应当有大约x个违约责任,并一一对应。这些具体的违约责任都能够在本书介绍的大多数合同条款中找到,此处主要介绍一些总括性的违约责任条款,包括以下各项:

任何合作方违反、未达到本合同约定的义务、保证、陈述资质,均属于违约;

任何合作方违反约定擅自解除本合同的,应当按约定的总投资额(或制作总成本)的x%向守约方支付违约金,给守约方造成损失超过违约金的,违约方还应就超过违约金的部分向守约方承担赔偿责任;

如果承制方违反本项目影片摄制相关工作所订立的合同中的任何义务、陈述或保证,导致其他合作方及/或其关联公司遭受或承担任何法律责任或成本,包括但不限于ZF部门或社会组织处罚、向项目以外任何组织或个人支付赔偿金和费用、诉讼费、仲裁费、律师费、公证费等,承制方应当向相应合作方承担和赔偿上述责任和损失;

除本合同的具体条款另有约定外,任何合作方违约,经守约方提出,违约方在x日内不纠正其违约行为的,守约方有权解除本合同,合同因此解除的,违约方不再享有本合同项下的任何权利,同时应当按约定的总投资额(或制作总成本)的x%向守约方支付违约金,给守约方造成的损失超过违约金的,违约方还应当就超过违约金的部分向守约方承担赔偿责任。还有一种较为强势的总括性违约责任,在对方公司的负责人或主要投资人个人拥有较高偿债能力和声望的条件下可以根据情况选择使用,即约定订立合同的公司的负责人对该公司在本合同项下所有的保证、陈述、义务、责任自愿承担连带担保责任。这意味着将合同之外的一个独立的主体纳人担保合同履行的行列,即使违约方丧失偿债能力,损失仍能找到追偿之处。

如果片方与某一游戏公司(假设为YX公司)合作,开发影片的衍生游戏或者摄制游戏的衍生电影,鉴于互联网公司之间激烈的竞争形势,YX公司很有可能要求在片方与其签订的合同中包含排他性合作条款,即由影片改编、制作、运营游戏的任何环节均不得与YX公司的竞品公司(包括但不限于各类游戏公司、互联网公司,如腾讯游戏、网易游戏、盛大游戏、完美世界等)开展任何形式的合作,或者由游戏改编、摄制、发行电影的任何环节均不得与除YX的本游戏产品外的其他游戏产品(包括但不限于电脑客户端游戏、手机游戏、主机游戏、网络游戏网页游戏单机游戏等)开展任何形式的合作,上述不得进行的合作形式包括但不限于根据同系列作品和角色制作其他游戏或电影、相关IP的授权以及接受上述产品或公司的投资、赞助、广告、异业合作等。

如果片方违反上述排他条款,YX公司可以设定相应的违约责任,包括有权立即解除合同,要求退还所有已投人的资源,要求片方按本合同总投资预算总额的x%向该公司支付违约金。片方应当根据自身的目标、交易地位慎重对待此类排他性条款和违约责任的谈判和约定,即使选择接受,也应当尽量约定一些例外情形。例如,为影片的宣传推广之目的,片方及其合作方在腾讯网易等竞品公司运营的门户网站和其他平台上投放该片的各种广告、支付费用不构成对上述条款的违反。

总之,电影投资摄制合作合同是影视项目中最重要的大合同,其“位阶”相当于项目的“宪法",围绕项目各方面所订立的各种合同基本上应当以合作合同所确立的精神作具体的细化,更多关于影视项目所涉及更多关注,请继续关注诺靓影业。

 

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